A"師傅(🏽)大人果(🌃)然一直(🖨)強悍著...以及師傅也有少女(🚇)時"

A一期一会(🈺)的青春(✴)

A"这些比电影(🗺)情节还神奇的真(📈)实故事让这(🎢)世界(🚧)还不至于乏(🎚)味到令人厌烦的(🥡)程度“——这是我(🍱)看完《寻找小(🗒)糖人(📍)》时的感受 这(🏷)部电影同样如此(🎲) 其实片子拍的并(😯)不出彩 也就(🐍)是励(🐉)志片老套路(🚧) 但是这一切在这(🥋)个故事面前(😡)都显(🐋)得不那么重(📵)要了

A"为什么在(📐)《秘语十七(🌙)小时》中(🈷)微妙的关(😊)系描绘(🖐)和《郎在对(🕣)门唱山歌》中的跟(📪)随长镜在此(🆖)完全(📜)失效了呢？(🤸)我觉得其一，人物(〽)的活动范围没有(🌂)边界。章明的人物(🅱)关系展开比较接(😎)近于荒诞(😻)派戏剧(💎)，为了让人(🧘)物充分(🌬)对撞，必定(🚏)要设定一个(🦅)边界(🎯)，如《巫山云雨(😷)》中的(🛐)瞭望站，《秘语(👝)》中的峡谷。其二，景(😃)深调度与视点镜(🤢)头过分强调“观察(🐷)”，而失却了在同一(🗺)场景中发(📞)展多人(🦊)关系的可(🖲)能性，即无法通过(🗼)某人物的视(🕵)点去(🐣)嘲讽他人，嘲(🎮)讽是属于导演的(⬜)。视点转换也过于(👤)频繁。其三，麦高芬(🌊)《黑暗传》过于模糊(💭)，它可以是(🖕)葬礼真(🤐)唱，也可以(✳)是请人(🚳)演唱，甚至(🎤)还有很多变体。所(🔒)以最后《黑暗(🦋)传》出(😁)现的时候只(🔅)是背景音乐和字(🏯)幕而已，因为它的(✴)场面无法唤起回(🦊)归感。纵向运动是(😙)一个阳性(🍼)的运动(🗓)，所以当后(🤭)段镜头行进时，丁(📣)的角色几乎(🃏)消失(⛎)了。最后一镜(🍈)纵向(🧙)镜头借王的(💡)视角转侧向，最后(🕊)停住，或许是变化(🤞)的开始"

A就是这部片！！！！！！！！！！！我之前一直想不(⚫)起(⏮)来(🔤)这(🧟)到底是什么坑爹片啊。。。。好像是初中看(🍿)的(🚣)被(🌌)雷焦了

A"第(🌑)一次睡(⌛)着了，觉得可以再看(🕑)一便"